覃代伦
中国山水画萌芽于晋，兴于唐，盛于宋，成于元。故元人赵孟頫有诗云：“久知图画非儿戏，到处云山是我师。”付海水、高秀珍伉俪研习中国山水画技法数十年，外师造化，中得心源，深以赵孟頫诗画为然也！
众所周知，范宽、李成、董源，乃北宋山水画三大名家也。追根溯源，付海水，高秀珍伉俪远追范宽，以“北宗”为宗也！明人董其昌评介范宽山水云：“山水浑厚，有河朔气象，瑞雪满山，动有千里之远。寒林孤秀，挺然自立，物态严凝，俨然三冬在目。”（董其昌《画禅室随笔》）《溪山行旅图》（现藏台北故宫）、《雪山萧寺图》（现藏台北故宫）和《雪景寒林图》（现藏天津博物馆），是其流传有序的传世名作！范宽乃华原人氏（今陕西耀县），常常“居山林间，危坐终日，纵目四顾，以求其趣。”（《图画见闻志》）他在关陕名山华山、终南山之间隐居，嗜酒好道，以求山趣，终成“北宗”山水领军人物也！付海水生于三晋大地，高秀珍生于燕赵大地，耳濡目染，乃北宗山水也！心有灵犀，亦北宗山水也！正是以“关陕山水为怀”的北宗画派，为付海水、高秀珍伉俪提供了最初的艺术滋养！从付海水、高秀珍丈二巨幅《率意笔墨任挥洒 畅达情怀写真魂》和《旭日东升 祥云万里》中，能隐隐约约看到北宗山水的倩影，那是太行山的倩影，那也是燕山的光华！
最初的艺术滋养，宛如艺术母亲的“初乳”，付海水、高秀珍日常的艺术滋养，则来自北京画院三位已经仙去的画家。何镜涵先生（1923~2008），是中国园林写意山水的代表人物。何先生的山水造型，以中国特有的楼阁、亭榭为艺术表现对象，他对比例与曲线的处理，是典型的东方艺术形式。郭传璋先生（1912~1990），是中国黄山画派的代表人物，他画黄山之峰、松、云、瀑，从勾云法到染云法，从染云法到写云法，努力画出黄山云的质感、量感、空间感与流动感，营造出黄山云烟特有的意境美和神秘感。董寿平先生（1904~1997）是三晋大地走出来的著名国画家，被书画界誉为“董梅”、“寿平竹”和“黄山巨擘”。他笔下的黄山松峰，点画严谨，简约明快，工整劲利，山势峭拔，也多承北宗山水的余韵。转益多师，付海水与高秀珍伉俪在20世纪90年代与三位老先生交情甚笃，耳濡目染，遂得其真传也！
得到古今山水画大师真传的付海水、高秀珍伉俪毕业于清华大学美术学院高研班，又在人民解放军的大溶炉里历练经年。他们用手中的画笔，画过黄山、华山、燕山、太行山和桂林山水，但最出彩的是为张家界山水立传。张家界是联合国认定的“世界自然遗产”，奇峰三千，秀水八百。张家界既有庐山之雄、黄山之奇，又有华山之险、衡山之峻，更兼泰山之厚。张家界奇峰拔地而起，类剑插空，对于常画三山五岳出身的传统国画家来说，很难用传统的笔墨，用传统的皴、擦、点、染技法，用传统的平远、高远、深远透视法，表现地理地貌“不一般”的张家界！张家界，一般山水画家望而却步，但付海水、高秀珍夫妇却迎难而上，数度去张家界写生，搜尽奇峰打草稿，凡二十余年，人不堪其苦，他们不改其乐！如此终于脱尽凡山俗水，胸有张家界之丘壑也！付海水长于张家界奇山异水的画面构图，故多用心于张家界山形、山势之远近与开合，虚实与藏露，纵横与奇正，疏密与主宾，重在表现张家界云雾之质感、量感、空间感与流动感，营造张家界云、山、松、峰、日、月的意境美与神秘感。高秀珍长于张家界奇山异水的点线描摹与水墨晕染，用小写意的笔法，雨点皴与斧劈皴的皴法，绘张家界众山之形，得张家界众山之骨，传张家界众山之神。他们把平远、高远、深远透视法，溶于张家界山水全景式画面中，共同创作完成艺术个性突出、艺术张力明显的“不一样”的水墨张家界！
付海水、高秀珍伉俪笔下的张家界，从尺幅上看，最让人拍案惊奇的是可悬于庙堂的全景式张家界。《巨岩石笋耸云天》（245cmx125cm），犹如张家界山水画中的“史诗”；《远山笼宿雾 近林迎朝晖》，犹如张家界山水画中的“通史”。册页《奇山神韵》与《奇山张家界 人间之仙景》展读在手，又如同观览张家界山水画的“连续剧”；而扇面《鸿运当头》等张家界山水小品，又如同品一小杯张家界的包谷酒，微醺滋味，独上心头！从时节上看，付海水、高秀珍注意到张家界四季不同时段之美：“春山烟云连锦人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂。”（北宋郭熙、郭思《林泉高致》绘写出了张家界春、夏、秋、冬不同季节的时令之美、瞬时之美。从色彩上看，付海水、高秀珍笔下的张家界“春山如美人”、“夏山如猛将”、“秋山如高人”、“冬山如老衲”。（清人戴熙《习苦斋画絮》），各不相与，又各不相袭。他们在群峰上点缀一轮旭日，紫气就扑面而来；在白云间点缀几只山鹰，志高就随鹰而翔。总之，张家界山水在付海水、高秀珍笔下苍也，逸也，奇也，圆也，韵也！（明人李士达语）一言以敝之，五美齐全也！
古人谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，凡画至此，皆入妙品。余观付海水、高秀珍之水墨张家界可行，可望，可游，可居，虽非神品，实乃妙品也！
2016年9月4日写于北京澧兰居
作者系国家民委领军人才，文化部中国民间艺术之乡评审专家，国家新闻出版广电总局审读专家。社团兼职中国文物学会民族民俗文物专业委员会常务副秘书长，中国少数民族美术促进会副秘书长，中国博物馆协会民族博物馆专业委员会常务理事。
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