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这个80后身上有股工匠精神，寡言少语，不善言辞，却用一双巧手装裱过李可染、曾来德、范曾、傅抱石、康宁等大家的作品，修复过李苦禅、赵朴初等名家作品，以及清朝的不少名人字画。
这个新春，因为活太多，江万里没有回老家九江过年。
当记者推门而入时，不到30平方米的房间里，他正和妻子忙着钉铜环，装挂绳。四周墙壁上，悬挂着众多装裱材料和已经装裱好的字画。
寡言少语，不善言辞，这是江万里的特点。身为80后，他却是一个有故事的人，先后师从北京荣宝斋、上海博物馆、故宫博物馆的装裱专家，用一双巧手装裱过李可染、曾来德、范曾、傅抱石、康宁等大家的作品，修复过李苦禅、赵朴初等名家的作品，以及清朝的不少字画。
有业内人士对于这位80后手艺的赞誉溢于言表：他的装裱技艺在某些方面已经超过了故宫。
从小耳濡目染接受艺术熏陶
古人曾说：三分字画，七分装裱。传统的装裱工艺，自古以来被视为书画艺术不可或缺的一环。
中国传统书画装裱技术是完全利用传统手工工艺，以宣纸、绫绢、糨糊、国画颜料为材料，以鬃刷、排笔、马蹄刀、水油纸等为工具，通过特有的程序，包括洗、揭、补、托、全、镶、覆、装等内容，完成的书画装裱工艺。
装裱的质量关系着书画作品的品相和存世时间。如果没有经验丰富的装裱师，我们今天看到的古书画、古籍不会保存得这么好。
“传统手工书画装裱是有生命力的，里面包涵着很多特有的工艺，把字画装裱保护好，才能把我们的传统文化保护流传下去。”身为80后的江万里的身上有着一份“古意”，他告诉记者，他的父亲是做木匠的，伯伯是做雕刻的，也自己做矿物颜料，他从记事起，就一直跟着伯伯学着做颜料。
裱画是要配色的，北方人喜欢富丽堂皇，南方人喜欢雅致些。天然矿物颜料的特点是拥有永不褪变的色彩。但矿质颜料从选矿、开采到加工、制作、调配要经过一系列艰难繁复的工序，又因为矿物质的性质不同，每种颜料的制作工序也各不相同，所以很多颜料的制作工艺已经失传。
庆幸的是，江万里从六七岁开始就跟着伯父学着熬制颜料，做纸质工艺品，积淀出了一定的艺术素养，激发了装裱书画的兴趣。
潜心钻研装裱技艺“入魔”
兴趣是最好的良师，在浓郁的家庭氛围的熏陶下，江万里慢慢觉得自己就是干书画装裱的料。2008年大学毕业后，学室内设计专业的他跑到温州一家雕刻厂，一边搞设计，一边学习装裱。经过一段时间的努力，对传统的手工装裱技艺略有尝试，但他感觉提升不快。于是辞了工作，独自一人去北京荣宝斋当学徒。
在荣宝斋，他师从张玉林的一位徒弟正式学习装裱。在那段时间里，江万里如一块海绵，拼命地汲取着荣宝斋的装裱技艺。装裱有着天赋的他，很快就掌握了裱画的基本技能。但遗憾的是，由于没有成为入室弟子，荣宝斋的一些秘方和绝技难以接触。
正在遗憾，上海博物馆裱画师诸品芳招收学徒培训弟子。听到消息后，江万里立刻奔赴上海，跟随诸品芳老师系统地学习装裱技艺。在几个月的培训时间里，他潜心学习，也求教于人。
为了提升自身技艺，江万里如同着了魔。他经常逛书店，搜寻装裱的古籍珍本，从中汲取营养；跑到故宫博物院，实地观摩其他装裱师的技艺；时不时与朋友对酒当歌，淘出一些装裱秘方用于自己的装裱实践。
在北京，一位朋友配制的浆糊在业界号称一绝。他去请教，花了一个月时间请客喝酒吃饭，终于用诚心感动了他。通过将淘来的秘方进行实践并改进，江万里配制出的浆糊加了8味中草药，不仅防虫防蛀，而且裱出来的作品非常柔软，保存寿命期长，不易折断。
装裱用的纸张非常重要，为了寻找合适的纸张，江万里跑遍了北京城里大大小小的装裱室，与人探讨、切磋，最终寻到了一味最适合自己装裱风格的纸。
……
8年的时间，江万里心无旁骛，潜心钻研，认真学艺，跑遍了上海、北京和扬州、苏州等地，结合“沪裱”技法，又加入“京裱”雍容大气的装裱风格和“吴裱”清新典雅的风格，装裱技艺日渐精熟。
“隐居”张家界苦练装裱技艺
江万里在装裱技艺上的精益求精，让不少业内人士刮目相看。
尽管年轻，他已经为李可染、曾来德等众多大家的作品进行过装裱，修复过很多现代以及清朝的名家作品。
一位在江万里处装裱过的艺术家告诉记者：同样是裱一幅对联，他可以将误差控制在2毫米以内。这种讲求细节的工匠精神，是常人难以企及的。
“传统书画主要是采用绢或宣纸，材质纤薄，容易褶皱，时间长了，还易破碎。装裱最初的目的是利于保存，便于观赏。”江万里说，一幅书画作品从开始装裱到完成，需要二三十道工序，时间上大概半个月左右。
而相比于手裱，现在机器装裱越来越流行。机器装裱节省时间，半小时就能交活，可以说是立等可取，价钱也比手工装裱便宜很多，但是没有任何艺术装饰性。
另外一大区别是，手工装裱的优势是便于修复。
“如果一幅手工装裱的书画作品因为年久破损了，还可以请手工装裱师进行揭裱、重装。如果是机器装裱，揭裱时会用到腐蚀性非常强的化学药水，对作品损坏很大。江万里钦佩传统书画行当里坚守传统文化的人，他说：“很多书画家把作品当作自己的孩子，机器装裱如果出现破损、污点就无法修补，等于作品就彻底毁了。”
江万里所专注的，又乐于做的，就是装裱好每一幅书画作品。跟随妻子来到张家界后，他对装裱材料坚持精益求精，经常翻山越岭寻找本地最好的材料。譬如一些好的楠木，常常被他用在装裱作品上。
他把装裱当作艺术的态度，赢得了张家界人很多人的尊重。一位画家在看了他的装裱手艺后，把原来装裱过的多幅作品交给他重裱。一些来装裱工作室的人，大都是放下作品或者拿上裱好的作品，稍微瞄上几眼，几乎没有挑出毛病。
江万里说：“作品的主人信任我，相信我们的手艺，我能做的就是在装裱时不辜负他们。”他还说，文化修养对于传统书画装裱行业来说不可缺失，要成为真正的装裱大师，自己还需要在装裱之外下功夫。提高艺术素养，还有很长的路要走。
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