月儿挂在天上/月儿躺在水上
月儿映在心上/波心荡 远处阡陌有人唱
——老树画画：《花乱开》
山谷的屋顶，建了个不规则形的露天泳池，与坡下不规则形的梯田们呈呼应之势。等泳池的人渐渐散去，我像一只剥了皮的青蛙，泡在池中，独享这一份加工了的野趣。
水是母性的。悬浮中有一种躺在摇篮的感觉。
悬浮中，想起梅利亚斯的低声自语：总是出奇的安静……可听到水在睡觉。
我老家所在的小山村，槽门外有一口几亩宽的水塘。儿时，到了夏天就喜欢泡在水塘里。两只脚丫打得水面卟咚卟咚响；仰泳时使劲把肚皮露出水面；相互比试踩水时谁能露出肚脐来；当然，最入迷的是憋住气钻到水里抓鱼摸虾。水塘里的岩石有哪些缝隙，鱼虾们喜欢藏身哪些缝隙，都熟门熟路。一回，手板宽的鲫鱼从我手中不住的往坑上丢，不住的唤隔壁小女孩往篓里捡，那份痛快、那份欢欣真是无法形容。
眼下已是农历下旬，月亮还没有出来。只是感觉得到东边山头的背后开始有一份亮度，估摸着快要姗姗登场了。
天空如深蓝色大幕，静静的等候着缓缓拉开的那一刻。
我打开手机的QQ音乐，把头搁在池岸，身子半浮在水中，听歌，很乡恋很乡愁的《那就是我》。晓光的词，谷建芬的曲，难得的词曲双璧。歌曲通过对故乡的“小河”、“炊烟”、“渔火”、“明月”的绵绵思恋，对母亲的一往情深的倾诉，把远方游子的拳拳之心，表达得淋漓尽致。
我思念故乡的小河
还有那吱吱歌唱的水磨
噢妈妈，如果有一朵浪花向你微笑
那就是我，那就是我，那就是我
上世纪80年代后期，大型期刊《芙蓉》发过我一首叙事诗《我的二胡琴，我的水磨房》，描写爱情遗忘的角落里，两代人的爱情悲剧。满叔因为家庭成分高，无缘与女歌手结合。但他一辈子把心思放在初恋情人——女歌手身上。满叔知道女歌手喜欢听她拉琴，听到他的琴声，她的心思、她的灵魂才会安妥下来。在满叔如吟如诉的琴声中，“我”与“秀秀”好上了。“琴声嗡嗡象蛋青色夜气/漫向空蒙的小湾，灰褐的村庄/象三月莓，甜甜中津生丝丝酸味/象九月菊，淡淡中夹进缕缕郁香/当我们依偎着谛听抑扬的琴声/絮语便如彩色的溪流在耳畔流淌”。然而，“在我高考落选后不久/一枚邮票，寄来痴情与绝望/秀秀爹把她许给了另一户人家/三百元的定亲礼，用来度了夏荒/天哪！爱情的价值抵不过几张纸币/……乡里人的爱，该怎样才不会被石磨碾碎？/二胡琴的歌，该怎样才不致老牵着忧伤？”故事发生的背景在我的老家，诗中或多或少有一点自己的影子。怀想中，不免夹有一缕几缕淡淡的感伤，一如这一泓碧波隐含的不出声的叹息。我的二胡琴我的水磨房啊！
我思恋故乡的炊烟
还有小路上赶集的牛车
噢妈妈，如果有一支竹笛向你吹响
那就是我，那就是我，那就是我
炊烟，炊烟，温暖一缕一缕，跟深山人家的日子一样宁静，绵长。
我曾动情地写到：屋瓦上的乳白色炊烟袅娜着雨丝的温润、阳光的重量，让人想起家园，想起从家的上方投来的温柔目光，想起灶膛里毕毕剥剥燃烧的柴枝，想起鼎锅飘出的饭香、围坐饭桌的亲情……
这许多的星星啊。四围的山野只有些淡淡的轮廓。
住客们亮灯的房间渐渐少去。夜有些深了。
我放松地泡在泳池里，听歌，等待月出。
哎哎，五号山谷像是一个气场，只要一进入山谷，远去了的故乡风物与眼前这一片田园就会像电影蒙太奇，交织闪现在我的视觉，听觉，嗅觉与触觉之中。或许，这就叫乡愁吧，秘不示人却又无时不在，平时“潜水”，一有机会就往脑海里刷屏，不露声色地导引我的乡村记忆。把一些渐行渐远的，平时根本就不曾想起的物事给拎了出来。
比如，这会儿，如何就跳出当年农村文艺宣传队的镜头来了。
“去呃——”声音落进夜色里，好近，又好远。同村共邻的，一声喊，就连连扯扯上了路。排戏的地方选在居中的二队，一出槽门，就隐隐听见响锣鼓了。小湾子，春水渺渺。蛙声湿湿的，闹得粼粼的月亮也便湿湿的，浸在水里一颤一颤。田埂路，好润。来不及洗脚抹澡，一双赤足踩在偶尔有水溢出田沿的小路上，脚板心细痒细痒；着了布鞋的，将水色当路色，踩得月光吱唧吱唧叫，惊一声：娘呃！
戏排到很晚的时候，才散伙。一看，月亮斜向西边好远了。蛙鼓依稀里，老石蛙偶尔吐那么一两声，苍古得刺耳朵。才觉出夜空下小女子们的声音好软，软得象弹动脚板的泥巴路，润润的粘人……
我思恋故乡的明月
还有青山映在水中的倒影
噢妈妈，如果你听到远方飘来的山歌
那就是我，那就是我，那就是我
朱逢博唱到这里的时候，下弦月嫣然一笑，出场了。
明月入水来。
一缕月光，温凉的、苍白的月光，引来山林里的精灵纷纷往水里跳。有了明月的映照，看得见青山映在泳池里的倒影了。感受得到明月不出声的抚摸了……
噢噢，轻轻耸动脖颈的一缕月光吃吃浅笑着。
我的乡愁盈盈的明月呀。
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