大家好，我是头发已经花白秃掉就在不久的将来的岳松。 迪士尼版的《花木兰》在自家流媒体平台上线，单片售价29.99美元，该平台包年才69.99美元，一部片子这个价，实在是不便宜。但美国观众的反应却很热烈，首日观看者竟然挤爆了Disney+的服务器。如果你觉得“刘亦菲+巩俐+李连杰+甄子丹”的全明星组合就该有这样的表现，美国群众愿意掏钱那是对我中国文化爱的点赞，那你就是忘了我们打小写英语作文都用过的那句名言——“硬币都有正反两面”，因为这部拍了两年烧了两亿多美金的真·大片，中国观众在豆瓣上给出的评分——只有4.9。 课代表：中外口碑两极分化，是这届中国观众的审美不行？最近中美关系“紧张”，是形势让票房受到了影响？ 有道菜叫左宗棠鸡，简称左公鸡，看名字就知道源自中国。但这道菜流传至美国，乃至成为美式中餐的代表后，口味发生了巨变。很多中国人到美国品尝了这道家乡菜后瞬间开始怀疑人生，我是谁，我在哪儿，我为什么要吃这个，再看看身边大快朵颐的美国朋友，这种怀疑开始变得更加沉重，到底是我的舌头有病，还是他们的脑子不好用？ 本该表皮酥脆、肉嫩多汁的左公鸡，到美国后变得又黏又酸，无论是放快餐盒还是装盘，都是黑乎乎的一滩。厨师没有任何想毁掉这道菜的意思，现在的做法，是根据美国人的口味喜好，重新调配了酱料。 不是制片方不想取悦观众，商业大片不就是为了票房么，白花花的银子放着不挣，你这枚资本家态度不端正啊。 但他们理解的中国，不是真正的中国，而是他们想看到的中国。
这金光灿灿的建筑，有点像福建土楼，还像的日本武士帽，我再仔细砸吧砸吧，苹果总部也是这么个宇宙飞艇，库克拿着新款iPhone走出来，好像也不怎么违和。 
李连杰这个胡子……好像在哪里见过？我上网查了一下《加勒比海盗》的出品方，发现也是迪士尼，瞬间明白了。 这就是发哥当年用过的那套啊，你们以为翻新了一下我们就认不出来了吗？迪士尼理解“忠孝”不太上道，把我们勤俭节约的好习惯倒是偷学了不少。
巩俐这个鹰爪……这个头饰……这个女巫人设，沃尔特大哥，请问这是《权力的游戏》还是《狮子女巫和魔衣橱》？ “阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。”您给木兰YY出个异父异母的亲兄弟，为了上学保平安买的装备换成避弹衣，哪怕黄河改白河、改黑河，改成什么color的河水都matter，也别霍霍我们这么好的女演员行不？我们还要看《夺冠》呢。 中国传统文化元素不是你家积木，可以随便拼插揉搓！！！ 课代表：我觉得你这么理解有点“狭隘”，这么多专业的导演、编剧，你这也把人家说的太低能了，专家不可能不了解真正的中国文化，说不定人家就是想这么演绎表达。 如果是你说这样，问题就更严重了，这就不再是无意的“蠢”，而是恶意的“坏”。 种种历史细节的错用疏漏，反映的或许是西方对中国的歧视和傲慢，“拼接”没有关系，“误用”我也有理，挪用你的文化是给你面子，资本愿意拍你请不要不识抬举。 中国的GDP总量在2010年首次超越日本，成为世界第二，其后稳步增长，目前已把第三名远远甩在身后，稳居第二位。以2019年的数据为例，第一名美国，21.4万亿美元，第二名中国，14.3万亿美元，我们约为美国的66.8%，差不多三分之二。如果按照各国现在的经济增速推算，中国有望在2030年左右超越美国，GDP总量世界第一。 GDP总量世界第二，文化软实力排名不好测算，但扪心自问我们都清楚，怕是不在一个引人注目的位置。近年来，中国电影产业蓬勃发展，好片子也在频频出现。《战狼2》票房56.8亿，内地排行第一，确实很牛，但这些票房差不多都是我们自己贡献的，几乎可以忽略海外收入。即便我们吐槽《花木兰》做的是一碗“文化夹生饭”，在中国市场的票房表现可能“扑街”，但怕是依然能够敛空不少中国影迷的口袋。日漫、韩剧、好莱坞大片在中国都有不少粉丝……我们不拒绝“姹紫嫣红”，但绝不同意被外来的标准定义上“高低优劣”。 中国是全球120多个国家和地区的最大贸易伙伴，Made in China随处可见，贸易顺差对我们来说是个再正常不过的存在。但是，一旦把视角从实体进出口转向文化影响力，我们能够拿得出手的世界性文化IP实在是屈指可数。 
李子柒在油管上有1230万粉丝，单条视频的播放量基本都在1000万以上，最受欢迎的一条播放量已超6700万次，点赞过90万。 
阿木爷爷在油管上有126万粉丝，视频播放量也相当不错，最高的一条被观看超过4500万次，点赞过50万。 我不否认李子柒的视频非常唯美，阿木爷爷的手工特别惊艳，中国的传统文化、经典智慧经过他们的演绎，成功走出了国门，我们应该继续坚定地不遗余力地支持他们，由点到面，学习、复制他们的优秀表现。 5G呢？中国APP呢？中国新基建呢？一旦涉及与美国和西方正面竞争的领域，中国IP就变得杳无踪迹。李子柒、阿木爷爷等IP能火，一方面源自自身质量确实过硬，另一方面更因为他们符合了美国对中国“神秘东方、传统智慧、远离尘嚣、与世无争”的人设。 你有火的体质，但能否获得粉丝，还要经过我的审视，火起来对我无害，甚至有利，我就加推放行，如果在你的“映照”下，我原本“伟大”的形象受到了“暴打”，不好意思，我不会粉你推你，而是抓你闺女，把你的业务强行剥离。 实体贸易有顺差，对方就搞贸易摩擦；文化输出有起色，美国也绝不会毫无动作，肯定是一通组合拳，维持自己的文化霸权。 但我们要展示的是真实、立体、全面的中国，而非被选择性“展览”甚至扭曲了的某种“特色”。《纽约时报》曾经刊发过一篇文章，作者托马斯·弗里德曼写道—— 当我坐在鸟巢的座位上，看着数以千计的中国舞者、鼓手、歌者以及特技演员在表演闭幕式的魔术，我不禁思考中国和美国如何度过过去的七年：中国在为奥运准备；我们在为基地组织准备。他们在建造更好的体育馆、地铁、机场、道路和公园。我们在建造更好的金属探测仪、装甲车和无人驾驶飞机。差异开始显现。抵达纽约市La Guardia机场笨拙的航站楼，驱车走过曼哈顿摇摇欲坠的基础设施，再和抵达上海时髦的机场，乘坐时速220英里的磁悬浮列车的体验比较一下。然后自问：到底是谁生活在第三世界国家？ 这篇文章刊发于2008年，正值中国成功举办夏季奥运会。12年过去了，美国对中国的认识更加真实客观了吗？少数人看到的发展差异是扩大了还是缩小了？这种理性的声音还有空间可以表达吗？ 疫情之下，他们炮制了“病毒源头论”“中国隐瞒论”“中国担责论”“口罩外交论”，我们看到，美方的“短视”“弱视”“无视”没有治好，“甩锅”的臂力倒是增强了不少。 中国的实际情况和美国民众对我们的印象反差巨大，不是我们不想“表达”，而是对方要拼命“捂住”我们的“嘴巴”，还要确保针对普通民众的“有色眼镜”百分之百精准配发。 我们很高兴地看到，各行各业、各种年纪、各种兴趣、各种群体，大家都很努力。 一段《黑神话：悟空》的试玩演示，赢得一片点赞，很多玩家泪洒键盘，声音发颤—— “我在埃及当刺客，在异世界当猎魔人，当猎龙者，当骑士，什么都当了。现在我终于看到一丝希望，我能回自己国家的异世界当猴哥。” 
《流浪地球》的剧本曾被带到好莱坞，工业光魔的视觉总监看完后很疑惑，“你们的想法很奇怪啊，为什么当地球出现大危机的时候，你们不是造宇宙飞船，而是带着地球一起跑？”导演郭帆解释，“中国人几千年来是面朝土地背朝天的，我们对故土有深厚的情感。” 另一处美国人也不理解的，是剧本中有五千个发动机需要重启，为什么要出动多达一百五十万人去营救？郭帆继续“科普”，这和中国文化更强调集体主义有关，“有点像汶川地震的时候，我们会看到有几十万的部队、志愿者，大家都是普通人，但都有可能成为英雄”。 郭帆相信，在与好莱坞大制作的对抗中，“我们对土地的情感，再加上集体主义”，中国本土化的精神内核将成为电影“弯道超车”的重要支点。 《流浪地球》中体现的是中国亲情观念、英雄情怀、奉献精神、故土情结和国际合作理念。电影不再是超级英雄拯救世界，而是人类共同改变自己的命运。这样的表达，是对好莱坞科幻电影叙事套路的突破。将中国独特的思想和价值观念融入对人类未来的畅想与探讨，拓展了人类憧憬美好未来的视野。 构筑文化自信，做好中国外宣，产品不是点缀，产品就是战略，打造第2个、第3个、第N个像《流浪地球》一样，能自带话题、有独特内容、可以进行人格化演绎和持续裂变的“超级IP”，才能讲好中国故事、传播好中国声音，提高国家文化软实力和中华文化影响力。 《流浪地球》依然有好莱坞电影工业的参与，《黑神话：悟空》用的是虚幻引擎，华为高端芯片还要用美国技术主导的光刻机、EDA软件才能生产…… 中科院院长白春礼日前表示，中科院已把美国“卡脖子”的清单变成科研任务清单来进行布局。2035年，中国要进入创新型国家的前列；2050年，中国要建成世界科技强国。这是人民对国家战略科技力量的嘱托，这是民族对唱响时代最强音的期盼，科学院有信心如期完成相关战略目标，不负期待。
请相信这一誓言的力量，因为支撑它的，是我们每个人的梦想。
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